浅谈大提琴演奏艺术中的指法
新疆艺术剧院爱乐乐团， 乌鲁木齐 830001
【摘要】在大提琴演奏之中，通常会使用手指揉弦的方法来提升大提琴在演奏中的艺术效果。论文针对性地介绍了在大提琴的演奏艺术中常使用到的指法，介绍其指法的重要意义以及大提琴演奏的原则与重点。
【Abstract】In cello playing, the method of finger-kneading is usually used to enhance the artistic effect of cello playing. This paper introduces the fingering techniques commonly used in the art of cello playing, the importance of fingering techniques and the principles and key points of cello playing.
【关键词】大提琴；演奏艺术；指法
【Keywords】cello; art of cello playing; fingering techniques
【中图分类号】J622.3 【文献标志码】A
1 引言
大提琴是一种低音乐器，有着非常广泛的音域，基本包含了所有的中低音域。在音乐的表演中是使用较多的一种乐器。而大提琴不经被应用在助奏以外，大提琴还能够使用于独奏。而在演奏大提琴的过程中为了能够有效地提升大提琴的演奏效果，就要求了演奏者掌握一定的指法并将其应用在演奏的过程中，通过熟练的掌握演奏指法才能够在演奏的过程中能更加生动的表达出作品的情感。所以，对大提琴演奏艺术中的指法进行深入的研究有着非常重要的意义。
2 大提琴的指法
指法这一词来源于拉丁文之中，其意思就是安放与运用。而手指的安放顺序与运用的方式同乐器性能有着极大的关系，且因个人因素而有所区别。指法的应用是没有固定的规则的，但是在使用指法的过程中还是需要遵从一定的原则和方法，大致如以下几点。
2.1 指法与乐器性能的关系
不同结构的乐器，其性能也会随着结构的不同而新能有所不同，同时不同乐器也有着不同的演奏指法。以钢琴与大提琴相对比，如同一个音在大提琴方面在不同的位置与不同的弦上，所造成的色调与音质的变化也是完全不同的。而在钢琴上，一个音也只有一个位置，单纯的使用指法是无法使音色发生变化的，还必须要与其他的演奏手法配合使用才能够有所效果。在大提琴的演奏中，为了润色声音需要使用揉弦，而在部分抒情柔和的乐段就需要考虑到手法的效果与手指的生理条件。而在钢琴的演奏中缺无法通过揉琴键的方法来润色音乐。
以小提琴进行比较，虽然小提琴与大提琴都是弓弦乐器，且在两者的演奏方面有着诸多相通的地方，但是大提琴与小提琴不仅在形状上有着较大的差异，而其持琴的方法上也有所不同，因为大小结构的不同其演奏使用的指法也会不同。大提琴的外形相对较大在持琴的方式上面两者就有着较大的区别，因此，演奏使用的指法也有所不同。大提琴的把位相对较大，在部分全音的部位都需要隔着一个手指来安弦。而在小提琴演奏的过程中却能够使用相邻的手指来进行演奏[1]。
通过以上三种乐器进行比较，可以看出演奏的指法和乐器的特征性能等有着较大的关联，每一种乐器在演奏时都有着特有的指法。
2.2 指法与演奏者的关系
人类手的形状在大体上都是一样的，并且手部的肌腱组织大致上也是相同的。除此以外，手部运动的形式也是一样的。根据手部结构，日常使用情况等进行分析，中指与食指的灵活程度与力量均要高于其余手指，而小指在结构外形上要短小于中指等其力量也要弱一些。当然，在实际之中手指的灵活程度等等又会因人而异。例如，在天生的生理上每个人手指的长短各有不同、粗细也有所不同，思维上演奏者也会因为不同的感受而使用不同的指法等等。由此可见，演奏的指法会根据每一个人的实际情况而有所不同，没有绝对的、唯一的正确的指法[2]。
2.3 指法与把位的概念
在传统上大提琴的指板被划分为许多把位来确定左手各手指在板位上放置的位置。而在小提琴上面就有着接近二十个把位，每一个单独的把位都有着不同手指的位置。但是，因为人类手部手指可伸张的程度、同音异民演奏、高低把位手指的距离各不相同的的多种因数，导致了实际中手指放置在指板的位置与传统所划分的把位有所不停，而在这种情况下其划分的把位无法有效且精准的确定手指放置在指板上的位置，部分大提琴的演奏者都不会因为传统的划分规定来束缚自己。但是，这种传统的划分把位的方法，在初学者方面是一种非常有效的学习基础的方法，能够有效地帮助演奏初学者来了解各个音程在指板的距离以及手指与手相对应的放置位置。
3 大提琴演奏艺术中常用的指法
3.1 同异指换把指法
以同指换把的操作来说，除了能够将其细分为全音与半音这两种换把的方式之外，还有着超过全音外音距离更大的换把。而这一种换把的方式都存在一定的痕迹，因此将换把的操作定在半音或之间是最为合适的，尤其是在速乐句与梯形乐句的时候进行换把操作，能够有效地保证大提琴演奏的便捷性。并且还能够保证演奏音乐的流畅性与清晰性。而异指换把这种指法也是较为常用的一种演奏指法，与同指换把一样能够适用于所有的音程距离的换把操作之中，没有具体的固定操作标准，通常都是有演唱者习惯来选择相应的标准。
除此以外，异指换把这一指法还能够使用在同音换把上面，就是在不同的把位上面使用多种不同的指法来演奏一个相同的音高，这样做能够有效的改变演奏者的音色，增强音乐表情推动了，非常的便于演奏出在暗中进行换把的操作[3]。
3.2 乏音与空弦换把指法
以自然泛音为基础的空弦换把指法，能够有效的避免演奏者的左手在演奏的过程中出现明显的换把操作的痕迹，在演奏期间，演奏者按自然泛音位置的手指离开之中，其音响依旧会存在一段时间，而演奏者就能够利用这一间隙展开换把的操作。在演奏双音的过程中，空弦与自然泛音的使用相对较多。
3.3 伸张与紧缩指法
伸缩指法的出现扩充了传统意义上的把位规定，让演奏者在演奏大提琴时能够演奏的音程距离得到了扩大，如实现的四度音程并且还能够有效的降低演奏者在演奏的过程中换把操作的次数。在演奏大提琴的过程中使用伸张法还能够有效地与音乐表现任务、需求等相结合，让演奏者使用伸张指法发挥出优秀的左手操作技术。而紧缩指法与伸张指法中通常都是以弓法配合使用就，进而降低演奏者在演奏时换把的痕迹。
3.4 五度指法
在大提琴上，五度音则主要是位于两根相邻的弦上面，同时两者处于平行的状态。而天演奏大提琴的实际之中，演奏者就需要在那两根相邻的弦位上面且同把位搁置同一手指，以此来展开五度演奏，若演奏者自身手指力量不够的情况，就不能够保证演奏的音色与音质达到相关标准要求，而在这种情况使用相领的手指来演奏大提琴，有着非洲良好的演奏效果。
3.5 滑音指法
在演奏大提琴的过程中，其演奏声音同人声有着较强的相近性，并且还有这歌唱性。而在演奏的过程中合理运用滑音能够有效的提升乐器的表现能力。而滑音的指法又有所不同，大致上可以将其划分为换指滑音、同指滑音、泛音滑音等，而其中的同指滑音基本上是使用与较为传统的古典的作品之中进行滑音的。而换指滑音又可以划分为先滑动前指与先进性换指，其中先滑动前指这是在要到后一个音时换指按下，能够使用于上下行的滑音之中。而先进行换指这是在滑到所特定的音高上。泛音滑音不仅能够使用换指还可以使用同指，而具体的操作还能够与演奏的实际情况相结合来处理。
4 结语
大提琴演奏的指法会随着演奏乐曲的不同而有所变动，并结合以上内容可以看出大提琴的指法在其演奏之中是非常重要的一项技术，在提升演奏者的艺术效果等多个方面有着非常重要的作用。在大提琴实际的演奏之中就需要考虑乐器、音乐作品、演奏者等多个情况再选择符合实际情况的条件下使用五度指法等，进而对大提琴演奏的演奏效果起到一定的保障。
【参考文献】
【1】周扬.浅谈大提琴演奏艺术中的指法[J].戏剧之家, 2019(09):88.
【2】王晓艺.浅谈大提琴演奏中的揉弦和换把[J].中小学音乐教育, 2011(04):44-45.
【3】白敬徵.浅谈指法的合理运用在钢琴演奏中的重要性[J].艺术评鉴,2016(12):118-119.
